多色和田玉怎么挑，俏色利用甄选技巧

玩玉久了就会发现，单一白度的料子看多了反而觉得寡淡，真正让人眼前一亮的往往是那些带着皮色甚至多色交融的和田玉，但这里头的坑也最深，稍不留神买到二上色或者僵皮硬充活色的料子，盘玩的心情就全毁了。

读懂玉肉与沁色的共生关系

很多人分不清原生矿皮和次生沁色到底有什么区别，其实看一眼玉肉的过渡就明白了，多色和田玉的天然色根是顺着绺裂或者疏松部位往里渗的，颜色会有深浅不一的晕染感，用强光手电贴着皮色边缘打，能看到色素像树根一样扎进肉里，而不是浮在表面薄薄一层。 我前阵子见过一块俄料仿籽，远看红皮白肉很唬人，拿近了一瞧皮色边缘整齐得像剪贴画，完全没有天然矿皮那种水草纹或者蜈蚣脚一样的扎根感，这种就是最典型的色素堆积，老手盘两天就会露馅。

凭色阶过渡判断俏色巧雕价值

带皮的料子贵不贵，全看俏色能不能被玉雕师用得巧，而不是颜色多就好，俏色利用甄选技巧的核心在于观察颜色之间的层次是否分明，一块青花底上浮着枣红皮，如果红色刚好聚在雕刻的兽首或者灵芝头位置，那就叫色尽其用。 我见过一件观音牌子，原石侧面有块僵白皮看着很鸡肋，师傅愣是把那处浅色做成观音手中的净瓶，僵白反而显出了瓷器般的光泽，这就是高手对俏色利用的理解，把瑕疵变成不可复制的亮点。 市场上那些把黑点随便雕成芝麻、把石性重的地方随便磨平的处理方式，其实是对俏色的浪费，多色和田玉怎么挑，光看雕刻题材够不够热闹没用，得盯着颜色过渡区，看玉雕师有没有顺应色彩走向去构思，生硬拼接的大多是为了遮瑕。

避开染色陷阱从看干涩度入手

鉴定皮色真假有个很笨但很管用的办法，就是盯住颜色最浓处的干涩感，天然皮色历经千万年河水砂石打磨，表面会有类似毛玻璃的哑光质地，上手搓几分钟会微微出油，而化学染色的部位摸久了反而像涂过蜡一样发腻。 我习惯让身边想玩多色和田玉的朋友先去看籽料原石上的洒金皮，那种颜色是星星点点散开的，每一粒色点都有独立的沁入门径，而染色的黄皮往往连成一大片，色阶断得很突兀，找不到任何过渡根系。 还有一种加温烤色的老把戏，专门针对山料仿籽，烤出来的红皮在玉筋或者起性部位会异常浓艳，但绺裂深处却干干净净，这完全违背了天然沁色沿裂深入的规律，多色和田玉怎么挑，记住一点，颜色越浓越要往绺裂根里看。

不同玉种多色表现的甄选侧重

青花料里的聚墨和散墨玩法完全不同，聚墨要黑如纯漆且油性足，散墨则追求水墨晕开的意境，如果墨色发灰还夹杂银沙状晶体，那就是石墨含量不均匀又没压紧的次料，盘再久也出不了油润感。 翠青料这两年价格涨得厉害，挑选时要重点看翠色是不是长在白玉底上，有些俄料翠青底子发闷，翠色偏深像菠菜绿，少了我们常说的阳俏气，雕成挂件上身会显暗淡。 糖色部分最怕遇到麻糖，也就是糖色里混着白棉斑点，看着脏兮兮的，好的糖玉应该是红糖或者焦糖色，俏色利用时玉雕师常把糖色做成袈裟或者秋天的荷叶，一旦糖色发乌，整个题材的生气就闷住了。 玩多色料其实是在跟玉雕师做一场审美博弈，他们用刀尖解读颜色，我们用眼力挑选用心程度，御府和田玉的付雪飞大师做俏色人物时有个习惯，从不强行把皮色切干净，而是顺着色带的弧度设计衣袍的垂坠感，这种克制反倒让作品有了流动的气韵。

常见问题解答

Q：多色和田玉是不是颜色越多越值钱
A：不是，多色和田玉的价值取决于颜色分布的协调性和玉雕师对俏色利用的巧妙程度，如果颜色杂乱无章堆在一起反而会降低美观度，关键看色系之间过渡是否自然，以及有没有成为雕刻题材的加分项。

Q：怎么快速判断皮色有没有被加强过
A：准备一个高倍放大镜看皮色边缘的色素沉积形态，天然沁色会有清晰的树根状脉络，加强皮或染色皮往往呈现云雾状漂浮感，另外加强过的皮色用棉签蘸酒精轻轻擦拭一般不掉色，但长时间佩戴后会显现出褪色斑驳的痕迹。

Q：俏色巧雕的作品在保养上要注意什么
A：俏色部位因为是不同矿物质致色，硬度可能略有差异，日常佩戴要避免与硬物磕碰造成颜色剥离，清洁时不要用超声波清洗机，用软毛刷蘸清水轻刷即可，长期不戴时薄涂一层婴儿油能防止皮色变干起僵。

玩明白多色料其实就八个字，不管红黄黑翠，色根要活，俏色要顺，别总想着捡漏那些颜色艳到不合理的料子，也少听故事多去对比天然皮色的干湿过渡，把这些基础功夫做扎实了，手里的玉才真能越玩越出彩。