和田玉巧色运用把瑕疵变成亮点，雕刻智慧
很多人买和田玉，看到瑕疵就皱眉头，觉得一块料子不够完美，价值就打了折扣。
我最初玩玉那几年也是这样，追求白度，追求无瑕，总觉得带点杂色就是缺陷，就是不值钱。
直到后来见过一位老师傅雕的一块青花籽料，原本那道黑绺是所有人都嫌弃的瑕疵，硬是被他做成了一条正在山涧里游动的墨色鲤鱼，那一刻我才明白，原来瑕疵从来不是玉的终点，而是玉的起点。
巧色不是遮丑，是顺着玉的脾气重新讲故事
所谓巧色，行话里也叫俏色，就是利用玉石天然的颜色分布和皮色过渡，把原本的杂色和脏点，通过设计和雕工，变成图案里最出彩的那一部分。
这跟画画不一样，画画时颜料随你调配，但雕玉是戴着镣铐跳舞，玉里那块糖色长在什么位置，那道水线往哪个方向走，你只能顺着它来，不能跟它拧着来。
我见过一块料子，正面是干净的白肉，背面却有一片僵石，看着像是硬伤，结果雕刻师直接把僵石那一面做成了太湖石的造型，镂空透雕，再配上白肉部分的几片荷叶，反而比纯白的牌子更有文人气。
这种思路并不是近几年才有的，清代宫廷里的玉雕师傅早就把巧色玩得炉火纯青，台北故宫那件翠玉白菜，白帮绿叶，就是借了玉石天然的白绿分布，巧色从来都是玉雕里最考验眼力的一道关。
你去看那些雕刻大家的手稿会发现，他们拿到一块料，先不动刀，而是盯着玉看三天，看颜色怎么流转，看瑕疵怎么延伸，想明白了才敢落第一刀，巧色本质上是审料的能力，而不是雕刻的技巧。
瑕疵里藏着稀缺性，脏色反而成了独一无二的标志
真正的好玉商不会跟你说他的料子没有瑕疵，而会告诉你这块料里的瑕疵能变成什么，因为纯白无瑕的料子每年都有，但能让你一眼记住的巧色作品，可能几年才出一件。
一条水线，做成观音衣袂的褶皱，一道棉絮，雕成寒山上的积雪，一团僵石，刻作老翁手中的酒葫芦，你对瑕疵的想象力有多丰富，这件作品的辨识度就有多高。
我有个朋友收藏了一只手镯，圈口处带着一段天然的黑褐色矿点，很多人劝她把它包金遮住，她偏偏留着，说是像一只点睛的墨眸，现在那只镯子成了她全身上下的谈资。
皮色也是这个道理，玉的原皮长在表面，是千万年矿物沁染出来的，如果把皮色完整保留下来，再在皮色最浓重的地方刻上几条游丝，那这件作品就是孤品，别处找不到第二件一模一样的。
市场上那些染色冒充巧色的料子，颜色浮在表面，没有过渡，没有深浅变化，你拿手电筒侧着打光就能看出来，真正的巧色是长在玉肉里的，颜色之间有明确的分界线，也有自然的渐变带。
从废料到孤品，巧雕的每一步都是跟自己的审美较劲
巧色的雕刻过程跟普通玉雕完全不同，你必须在动刀之前就确定主题，雕坏了不能改，不能重来，一刀下去，颜色切没了，瑕疵露出来了，整块料就废了，所以巧雕师傅的手上功夫和心理素质都得很硬。
我看到过一块裂到几乎无法下手的籽料，裂缝横穿整块玉身，常规做法是切开避裂，但那位师傅硬是把裂的方向调转成枯木的枝干，裂口处加雕一只栖鸟，整块料变成了一件秋意浓郁的枯木逢春摆件。
这样的作品价格反而不低，因为雕刻师把一件原本只值几千块的废料，用想象力和手艺变成了一件价值数万的艺术品，这里面有巧思，有功力，也有赌性。
从选料开始，巧色雕刻师就会刻意避开那些完美无瑕的料子，反而专门去挑有色根、有皮纹、有僵点的料，因为只有这些料才能让他们施展真正的才华，这跟画家喜欢挑有皱褶的宣纸作画是一个道理。
巧色的最高境界不是让你看不出瑕疵，而是让你觉得那块瑕疵本该就在那里，少一笔嫌寡，多一笔嫌赘，恰到好处得像是天然生长出来的。
不懂巧色的门道，就别急着花钱，先看懂这三个点
想买巧色作品的朋友，先别急着下手，你要看的第一件事是颜色是否天然，用强光手电筒观察颜色过渡是否自然，天然巧色是渐变的，而染色的边界往往是生硬的一条线。
你要看的第二件事是雕工与颜色的结合是否合理，优秀的巧色作品，颜色一定是为主题服务的，比如红皮雕枫叶，黑皮雕玄武，如果颜色和题材是两张皮，那只是把颜色留着，并没有真正的设计。
第三件事是看瑕疵有没有被巧妙地化解，而不是被刻意地隐藏，化解是让瑕疵变成画面的主角，隐藏是用雕工把瑕疵挖掉，表面的遮盖只是回避问题，而化解是把问题变成优势，这完全是两个层次。
这几年的收藏市场上，那些高价的玉雕作品往往不是玉质最白的，反而是设计感最强、巧色运用最出彩的，市场的风向已经在告诉你了，真正的价值从来不取决于完美，而在于独一无二。
常见问题解答
Q：巧色玉和染色玉怎么区分。
A：天然巧色的颜色过渡自然柔和，透光看颜色是从玉肉内部泛出来的，染色玉的颜色则浮在表面，缝隙处颜色明显加深，用酒精棉擦拭可能掉色，放大镜下能看到色素颗粒聚集在绺裂里。
Q：所有带瑕疵的和田玉都适合做巧色吗。
A：并不一定，巧色需要颜色分布有规律、有画面感，如果瑕疵颜色杂乱无章，切割后无法形成有辨识度的形象，强行雕刻只会显得牵强，反而失去了玉本身的质感，这种情况下不如避开瑕疵取干净部分。
Q：巧色作品的收藏价值会不会比同级别素面玉器更低。
A：恰恰相反，一件构思巧妙、雕工精湛的巧色作品，因为其不可复制性和唯一性，收藏价值往往高于同玉质的素面玉器，但前提是设计必须出彩，如果只是简单把颜色保留下来而没有主题，那价值就有限了。
玩玉越久越能体会，瑕疵不是一件玉器的减分项，而是大自然留给玉雕师的考题，考验的是眼力、阅历和审美的综合功底，能答好这张考卷的人，作品就拥有了灵魂，这也是玉雕之所以迷人的地方。
